让名字具有音乐美感，好像金声玉振一般宣布洪亮悦耳的动静，给人以美的享用和回味。这在汉名现象中是并不乏见的。
“全部艺术都巴望音乐的条件”，能够说、音乐性是艺术性的一个核心问题，也是起名艺术的关键所在。卢梭把音乐称为“爱情交流”，列夫·托尔斯泰把音乐称为一种“关于爱情的回想”，泰戈尔把音乐看做是“体现心情与情感的言语”，这些文学家关于音乐性的见地是深入的。从音乐艺术的审美意义来看，名字构成音乐性的因索不只仅在于押韵合辙，更为重要的是在于爱情的节奏与旋律。这是一种无声的旋律，它是融合着思维与爱情的一种艺术境界。而在表达旋律时，起名的凹凸迂回，便形成了节奏。诗篇的言语，尤
其是格律诗的言语具有音乐性，那几乎是显而易见的。汉语具有音乐的美感条件，我国古典的诗篇大多是能够和乐歌咏的，优异的小说言语相同也有着自己的“爱情节奏”与“无声的旋律”，有着自己更高意义上的音乐性，读起来波澜起伏，跌宕连绵，恍如从横笛中奏出来的一般，令人回肠荡气，心旷神怡。
音乐理论家关于音乐和言语的联系的研讨也是适当注重的，他们以为，在音乐史上，“音乐的言语化”与“言语的音乐化”是替换进行的。
十八世纪时，在欧洲的歌剧中关于语调改变的仿照曾上升为一种音乐美学的类型，速度和音高都应当照顾到言语概念所包括的实践内容。比方“匆忙”这个词不能用较慢的语速，“向别处爬去”不能用快板的速度来谱曲。对很大的东西不能在高音区唱，相反不能想象从一个男低音嘴里唱“一支野玫瑰”。相同道理，汉字姓氏为“钟”的后边不能想象有“轻声”这样的名字。人们应当像自天然然地说话，自天然然地快乐，自天然然地哀痛，自天然然地演唱相同，自天然然地起名。
名字的音乐美感，首要体现在以下两方面:
一是语义上的音乐美，即词语描绘具有音乐性。如钟长鸣、杜金声、杨丁玲、***、何秋声、罗振玉、山泉声。罗馨玉、李鸣笛、林风琴、李海鸣、翟综、丁声树、周鸣风、金剑啸、管松涛、杨鹤唤等。
二是形式上的音乐美，即语音怪骼、朗朗上口，读起来波澜起伏，轻松酣畅，如弹琴鼓瑟，令人赏心悦目。如丁文昌，腔调为一二一，高、中、高，即嘹亮又赋有改变，并且具有回环的音节美。再如王力生，二四一，中、低、高;王克勤:二四二，中、高、中。石宝源:二三二，中、低。中。刘志丹:二四一，中、低、高。张骏祥:一四二，高、低、中。李惠明:三四二，低、低、中。陈树湘:二四一，中、低、高。张孝祥:一四二，高、低、中。白居易:二一四，中、高、低。还能够举出一些，如佳兆明、王高翔、何雄飞等等。这些名字在语音上的共同点是:A相邻的两个汉字腔调各不相同，即腔调在连线上是一条改变曲线，就像曲谱的音符相同不断地回环改变，“起名似文音不平”，避免了平淡无奇，使名字赋有跳动性、充溢动感。8、相邻的两个汉字间音高的层次大都不同，然后形成动静的轻重改变。波澜起伏。C.大多数名字的中心牢取弱势喜。最终一个汉字取较嘹亮的语音，这样不只音节美，并且所运用的汉字，从语音到语义都似金声玉振之美，具有激烈的乐感。如:
宋美龄:四三二，低、低、高，宋，说它谐英文单词b吗(即“歌曲”)当然是勉强之说，但此名的乐感效果确如振铃歌唱一般洪亮夸姣。
林漱泉:二四二，静美的林子里飞出一股清泉，涤荡着山石，润泽着草木，泉声呼略，引人停步。
杨海声:二三一，杨树一片苍茫，劲风过处，掀起海涛般的浪潮和滚雷似的动静，煞是壮丽。
金玉鸣:一四二，金声洪亮，玉声动听，金玉合鸣，荡人胸脾。相得益彰，可见一斑。
秦歌洪:二一二，陕北甘肃一带的民歌。动静嘹亮、洪亮，歌词朴素，吐露真情，毫不造作，感人至深。
用“乐感法”起名，效果确实特殊。一个具有音乐美的名字，犹如阴露沉郁后的淋漓暴雨，乌云散去，阳光相随，空气洁净了，大地新鲜了，听者的胸怀也会从沉重的思绪中释放出来，体会到一种光亮的爽快。音乐的这种“净化”效果，关于人的身心是很有利
的，咱们应当留意，在起名的艺术上加以充分运用。
